草间弥生恋人忧郁的盒子 | Joseph Cornell
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他曾在英国《泰晤士报》公布的一份“20世纪200位最伟大艺术家”的名单中，榜上有名。
他一度是个孤僻的布料推销员，不会画画，未受过艺术教育，与家人同住，不曾有过任何一场俗世的爱恋；他一直是个活在艺术圈外的隐遁者，除了表达他对于艺术家们的仰慕，从未亲身参与任何一场艺术运动；他一度认为自己的一生就是这样寥寥空寂。
一直到他晚年遇到草间弥生，就此爱上，他说他从来都没有见过像草间弥生这样可爱又漂亮的女生。
而草间弥生则说，他是“全美国最伟大的天才艺术家”。
草间弥生与约瑟夫·康奈尔甜蜜合影
如今，超现实主义者、抽象表现主义者、波普艺术家们愿意为了他达成妥协，并肩站出来骄傲地表示：他是美国艺术史上最重要的现代艺术家，美国第一位伟大的超现实主义者，同时也是美国超现实主义电影运动中最为独特和出色的导演。他离开后的多年，作品被全世界的各大著名博物馆展览收藏。
只是不知道关于这些喧嚣，他会不会介意。
而当你再次将鼻尖贴近那块玻璃，仔细打量他盒中的世界，你会明白那所有赞誉与景仰的根源所在：因为他的玻璃盒装置，如此遥远又接近地将我们带回了那个美妙魔幻的梦之世界——我们来的地方。
Tilly Losch
c. 1935 (100 Kb); Construction
10 x 9 1/4 x 2 1/8 in
Collection Mr. and Mrs. E. A. Bergman, Chicago
Untitled (Soap Bubble Set)
1936 (140 Kb); Construction
15 3/4 x 14 1/4 x 5 7/16 in
Wadsworth Atheneum, Hartford, CT
Defense d'Afficher Object
1939 (140 Kb); Construction
8 15/16 x 13 15/16 x 2 1/8 in
Collection Denise and Andrew Saul
Object (Abeilles)
1940 (190 Kb); Construction
9 1/8 x 14 1/8 x 3 7/16 in;
Collection Mr. and Mrs. Frederick Wiseman, Beverly Hills, CA
L'Egypte de Mlle Cleo de Merode, cours élémentaire d'histoire naturelle
1940 (150 Kb); Construction
4 11/16 x 10 11/16 x 7 1/4 in
Collection Richard L. Feigen New York
Untitled (Bebe Marie)
Early 1940's (200 Kb); Construction
23 3/8 x 12 5/16 x 5 1/4 in;
The Museum of Modern Art New York
Untitled
1942 (150 Kb); Construction
13 1/8 x 10 x 3 1/2 in; Private collection New York
Untitled (Medici Boy)
1942-52 (140 Kb); Construction
13 15/16 x 11 3/16 x 3 7/8 in
Estate of Joseph Cornell
关于他于草间弥生的相识，坊间传闻是这样的：
1962年，经过在纽约5年的打拼，33岁的草间弥生已逐步成为了小有名气的前卫艺术家。某一天，草间的经纪人带她去拜访一个人，当时她还不知道，她即将要见的是当时一位传奇艺术家，未来与她牵绊多年的男友。他生性孤僻，不愿意和陌生人接触，更不会把作品卖给陌生人，但是在外界的传说中，只要带漂亮的女生上门拜访，他就会把作品卖给对方。因此想赚一笔的经纪人带着草间去见他。
当草间弥生和经纪人推开这位艺术家的门之时，草间看到一位老态龙钟的男人，她这才知道他的名字：约瑟夫·康奈尔（Joseph Cornell）。她突然想起，这个男子的作品三个月前曾与她的作品一同在纽约的葛楚·斯坦画廊（Gertrude Stein Gallery）展出过。草间弥生与约瑟夫这次邂逅并没给草间留下深刻印象，但这位59岁的老男人，却对草间一见钟情。在草间的自传里面，她这样描述他们第一次见面：“他自闭、阴暗又古怪的脸上，浮现了一丝不好意思的神色，开口说：‘联展的时候，作品并列在我旁边的人，就是这位女孩吗？’他的视线在我和服上逡巡，并悄悄轻抚我的衣摆。”
Object (Roses des Vents)
1942-53 (130 Kb); Construction
2 5/8 x 21 1/4 x 10 3/8 in
The Museum of Modern Art, New York
Untitled (Pharmacy)
1943 (120 Kb); Construction,
15 1/4 x 12 x 3 1/8 in
Collection Mrs. Marcel Duchamp, Paris
Habitat Group for a Shooting Gallery
1943 (140 Kb); Construction
15 1/2 x 11 1/8 x 4 1/4 in
Des Moines Art Center, Coffin Fine Arts
Untitled (The Hotel Eden)
c. 1945 (140 Kb); Construction
15 1/8 x 15 3/4 x 4 3/4 in
National Gallery of Canada, Ottawa
Untitled (Penny Arcade Portrait of Lauren Bacall)
1945-46 (110 Kb); Construction
20 1/2 x 16 x 3 1/2 in
Collection Mr. and Mrs. E. A. Bergman, Chicago
Untitled (Grand Owl Habitat)
c. 1946 (120 Kb); Construction
24 x 13 1/8 x 4 13/16 in
Collection Mr. and Mrs. Richard L. Kaplin, Toledo, OH
Untitled (Pink Palace)
c. 1946-48 (160 Kb); Construction
10 x 16 7/16 x 3 3/4 in
Museum of Modern Art, San Francisco
Untitled (Paul and Virginia)
c. 1946-48 (150 Kb); Construction
12 1/2 x 9 15/16 x 4 3/8 in
Collection Mr. and Mrs. E. A. Bergman, Chicago
不管他与草间的故事真实如何，要了解他，始终还得从他最早的人生开始。
1903年的圣诞夜，约瑟夫·柯奈尔出生于纽约。13岁时，父亲去世，留下巨额债务和四个未成年的孩子。一家人不得搬出南百老汇街上体面大房子，迁往长岛。约瑟夫的母亲海伦，一个令人敬畏的坚强女性，承担起了整个家庭的重担。14岁那年秋天，身为长子的约瑟夫被海伦送去马萨诸塞州的菲利浦学院，在那里他开始收集夹层玻璃——这是将陪伴他终生的收集癖好的开端，然而同时他患上了神经紧张与胃病，这两样也会陪伴他终生。在菲利普学院，约瑟夫学习天文、科学以及法语，他被这些他从来没接触过的知识迷上，被“无穷”这个概念震慑，并且迷恋上波德莱尔为首的法国象征主义诗人——这些影响同样也陪伴他终生。
母亲海伦纤细的羽翼下，他在他的乌托邦里，成长为一个敏感、纤细、静默的年轻人，另一方面，也为日后一生被母亲操控埋下了伏笔。
Untitled (Cockatoo and Corks)
c. 1948 (120 Kb); Construction
14 3/8 x 13 1/2 x 5 5/8 in
Private collection
Untitled (Medici Princess)
c. 1948 (150 Kb); Construction,
17 5/8 x 11 1/8 x 4 3/8 in
Private collection
Grand Hotel Semiramis
1950 (80 Kb); Construction
18 x 11 7/8 x 4 in
Private collection, New York
Toward the Blue Peninsula
1951-52 (120 Kb); Construction
10 5/8 x 14 15/16 x 3 15/16 in
Collection Daniel Varenne, Geneva
Untitled (Medici Prince)
c. 1952 (130 Kb); Construction
15 1/2 x 11 1/2 x 5 in
Collection Mr. and Mrs. Joseph Shapiro, Oak Park, IL
Untitled (Hotel du Cygne)
c. 1952-55 (170 Kb); Construction,
19 3/16 x 12 3/4 x 4 1/2 in
Castelli Feigen Corcoran
A Parrot for Juan Gris
Winter 1953-54 (100 Kb); Construction,
17 3/4 x 12 3/16 x 4 5/8 in
Collection Paul Simon
Untitled (Apollinaris)
c. 1954 (170 Kb); Construction
15 15/16 x 9 3/4 x 4 3/8 in
Collection Mr. and Mrs. E. A. Bergman, Chicago
他毫无疑问是有恋母情结的，甚至有些变态，这极大影响了他的心理健康，成为他一生的负担所在。
对于女性，他内心的冲突来自于极度的热望与母亲掌控下不得不疏离的现实。他在剪贴中搜集她们的影象，或者与芭蕾舞者建立起友谊，或者只是为了孩童时期所唤起的那一刻，他把这些都展示在了他独一无二的盒子里，但显然，他更喜欢以另一种方式与她们相处：梦想。
在他的梦想里，女人永远是女孩，是高贵旧时公主、轻盈的舞者、清纯的邻家少女……这些每一次的心动最终都定格在了盒子里。
他甚至是一个狂热的物件收集者。作为他生前最后的恋人，艺术家草间弥生描述道：“约瑟夫每次来我家都一定会带着一个空袋子，沿路捡路边的木片、钉子、沙子……什么东西都捡。大家都以为我是在和一个流浪汉散步。”
Untitled (Solar Set)
c. 1956-58 (110 Kb); Construction
11 1/2 x 16 1/4 x 3 5/8 in
Collection Donald Karshan, New York
Cassiopeia 1
c. 1960 (140 Kb); Construction
9 7/8 x 14 7/8 x 3 3/4 in
Estate of Joseph Cornell
Verso of Cassiopeia 1
(160 Kb)
Wood box construction--wood, printed paper collage, paint, glass, clay pipe, black and white photo and velvet
Untitled (Bird Box), ca.
1958
Mixed media
32.4 × 22.9 × 12.1 cm
Histoire Naturelle,
1960
Mixed media box construction
21.6 × 32.4 × 12.7 cm
Grand Hotel - Hotel Taglioni,
1954
Mixed media box construction
44.1 × 27 × 11.1 cm
Untitled (Weather Prophet),
1954
Mixed media box construction
46.4 × 27.9 × 13.3 cm
Rose Hobart是康奈尔电影圣坛中的女神之一，他的“盒子万神殿”中的女神们有：劳伦.巴考尔，潘洁雯.拉马尔，葛丽泰.嘉宝和迪安娜.德宾，等等。在《玫瑰霍巴特》中，康乃尔把Rose Hobart放在“悬空的阳台上”，就象他的“箱子系列”中悬空放置的物品。她迷人的举动，神秘的凝视，嘴角边转瞬即逝的笑容，或许是向着某个方向微微的移动都被放大，似乎整个世界就是她的独角戏。
《玫瑰霍巴特》这部作品，时至今日也再难找到与之媲美的神秘蒙太奇。达利在看过他的影片《玫瑰霍巴特》之后，称“他从我的潜意识中偷走了我的创意。”他与杜尚互相赏识，甚至，杜尚本人就收藏了两件他的作品。
Object
1939
Mixed media construction
3.2 × 17.8 × 22.2 cm
The Nearest Star, an Allegory of Time
1953
Mixed Media Construction
(oil, wood, metal ring, printed paper, stamps, nails, and tin applique)
11 × 40.3 × 24.4 cm
Ouvres Diverses
1954
Mixed media box construction
2.9 × 38.1 × 22.9 cm
Untitled (Sand Box), ca.
mid-1950s
Mixed media box construction
21.9 × 35.6 × 4.4 cm
Penny Arcade, ca
1960
Collage on board
40.3 × 31.1 cm
The Human Thermostat, ca.
1960
Collage on board
12 1/8 × 9 in
30.8 × 22.9 cm
Le Trois Mousquetaires,
1948
Sculptures, Box construction with printed paper, glass, and velvet boxes
28.6 x 24.3 cm
然而盒子始终是忧郁着的。
他十分腼腆，终生未婚，与患病的兄弟及专横的母亲生活在一起。他在美国艺术圈享有相当的声誉，但他一直低调地创作和生活。同行们将他视作美国第一位超现实主义艺术家，而且是完全自学成才的天才般的艺术家。他的大半生都在控制狂母亲的强权之下，过着不由自主的生活，某种程度上，与世绝缘。
他爱过的人、早年默默观察过的女演员、喜欢过的歌手与影星，这些都变成他作品中的偶像。他的盒子里甚至有他的孤独、历史以及普鲁斯特式的回忆，有着超现实的、诗意的表述。
Hotel Box,
1950
Sculptures, Wood and glass box construction with found objects, collaged upon a mixed media
4.3 x 1.2 x 3.1 in
Untitled (Hotel Night-Sky),
1950–1952
Mixed Media, Sculptures, Mixed media box construction
48.9 x 33.3 x 16.8 cm
Joseph Cornell Karen Kilimnik, Sprüth Magers London, Wednesday, June 9, 2010–Saturday, August 28, 2010
Joseph Cornell Karen Kilimnik, Sprüth Magers London, Wednesday, June 9, 2010–Saturday, August 28, 2010
Joseph Cornell Karen Kilimnik, Sprüth Magers London, Wednesday, June 9, 2010–Saturday, August 28, 2010
Joseph Cornell Karen Kilimnik, Sprüth Magers London, Wednesday, June 9, 2010–Saturday, August 28, 2010
Joseph Cornell Karen Kilimnik, Sprüth Magers London, Wednesday, June 9, 2010–Saturday, August 28, 2010
Joseph Cornell Karen Kilimnik, Sprüth Magers London, Wednesday, June 9, 2010–Saturday, August 28, 2010
1972年，他离去，他的那些盒子成了他在这个世界上最深刻的痕迹。草间弥生日后在《无限的网》中提到他时，写道：“我从约瑟夫·康奈尔身上学到很多很多。他是一个非常了不起的人。譬如说，那种基于侍奉神的立场进行创作的态度。他不是为了自己、名誉或金钱，而是为了亲近神才创作。没有比他更单纯的人了。在我所有创作艺术的朋友当中，他最伟大。”
我们尊重他，是处于对自身的尊重，因为当太多人忘记的时候，只有他依旧清晰地记得，我们曾来自一个如何梦幻的地方，以及后来，我们是如何迷失了。
艺术家简介：
约瑟夫·康奈尔（1903-1972）1903年12月24日生于美国纽约的奈阿克。从1917年到1921年期间，他在马萨诸塞州安杜佛的飞利浦斯学院学习。他是装置艺术家，蒙太奇电影导演。气质内向，理性。著名作品：装置《盒子系列》，电影《玫瑰霍巴特》。是美国第一位伟大的超现实主义者。
——END——
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